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Rigoletto
Melodramma in drei Akten von Guiseppe Verdi.
Libretto von Francesco Maria Piave nach dem Versdrama Le Roi s’amuse von Victor Hugo.
In italienischer Sprache mit deutschen Übertexten.
Ein hässlicher Krüppel, verfluchter Narr, liebender Vater, böser Spötter: Schon Jahre lang spukte diese Figur in Verdis Kopf herum, irgendwann musste er eine Oper über sie schreiben. Rigoletto wurde ein Welterfolg – und die tragischen Außenseiter der Gesellschaft fortan zum Leitmotiv seines Musiktheaters. In Victor Hugos Drama Le Roi s’amuse fand Verdi alles, was sein unbändiger Ausdruckswille begehrte: große Leidenschaft, politischen Biss, zarte Gefühle, Fluch und Mord. Nicht nur Rigoletto selbst ist ein »gemischter« Charakter sondergleichen. Auch seine zwischen Naivität und erwachender Leidenschaft schwankende Tochter Gilda und der in seiner frivolen Unverfrorenheit irgendwie auch bezwingende Herzog sind Figuren, die nach Musik »schreien«. Zusammen mit dem unheimlichen Meuchelmörder Sparafucile bilden diese drei eine Konstellation, die dunkel glüht und unaufhaltsam ins Verhängnis führt. Dabei sind es weniger die Charaktere, die sich im klassischen Sinne entwickeln, als die Kraft der »gewaltigen Situationen« (Verdi) und schroffen Kontraste, die das Stück vorantreiben: Von der Galanterie des höfischen Balls, in die der Fluch des Monterone wie ein Gottesgericht bricht, bis zum berühmten Finale, in dem Rigoletto seine unheimliche Last zu Grabe trägt und simultan der vermeintlich tote Herzog sein Lied von der Unbeständigkeit der Frauen trällert.
Die Figur eines Herrschers, der seine Macht für erotische Abenteuer missbraucht – ein in Italien auch heute allzu vertrautes Motiv – führte um 1850 zu erheblichen Schwierigkeiten mit der Zensur. Doch sie konnte nicht verhindern, dass Verdi mit Rigoletto seine erste wirklich politische Oper schrieb, eine Oper, die sich nicht mit kollektivem Befreiungstaumel begnügt, sondern das Individuum in seiner ganzen Unzulänglichkeit, die Verhältnisse zu ändern, auf die Bühne bringt.
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